La Promesa: El culebrón que traicionó su propio nombre
Tras meses de espera, la cuarta temporada de La Promesa ha desembarcado finalmente en México a través de la plataforma Max. Este fenómeno de la televisión española, creado por Josep Cister Rubio para Bambú Producciones y emitido originalmente por RTVE, nos transporta a 1913, en los tensos años previos a la Gran Guerra. Utilizando como escenario el imponente Palacio de "El Rincón" (propiedad real de la aristócrata Tamara Falcó) y diversos platós madrileños, la serie prometía ser un fresco de época, pero se ha convertido en un ejercicio de resistencia para el espectador.
El hipnótico olor a naftalina
La serie se caracteriza por ser un largo, larguísimo melodrama que bebe tanto de la zarzuela como del teatro antiguo español, con gestos grandilocuentes y un sentido del decoro a veces asfixiante. Es una nobleza que, a diferencia de la pompa ceremonial británica, aquí se siente más "de casa", más sobria, pero igualmente implacable y con un rancio olor a naftalina.
La trama nos hipnotiza con la seguridad de lo predecible. Es una maquinaria de repetición donde los aristócratas viven en un ocio permanente en la planta noble, mientras que abajo, una infinidad de servidores se pasa cientos de capítulos limpiando pisos, ajustando cortinas y preparando manjares que serán consumidos con ingratitud.
Quizá lo más disfrutable sean los villanos que "adoramos odiar". Eva Martín está soberbia como Cruz, la Marquesa, una mujer capaz de mover los hilos del castillo y eliminar a quien sea necesario —incluso a su hijastro— para asegurar el poder de su propia sangre. A su lado, villanos como el Capitán de la Mata (Guillermo Serrano) aportan una maldad casi caricaturesca, con "cara de demonio", sin matices agradables.
La gran estafa de la venganza
El motor inicial de este culebrón era claro: Jana Expósito, interpretada por Ana Garcés, llega al palacio para vengar la muerte de su madre y encontrar a su hermano robado. Era la clásica heroína en busca de justicia. Sin embargo, el guion ha estirado este chicle hasta romperlo. Jana pasa más tiempo lidiando con romances imposibles, especialmente con Manuel (Arturo Sancho), el heredero aviador —cuyo hangar de bajo presupuesto rara vez vemos funcionar—, que ejecutando su plan.
Y aquí llegamos al punto crítico, el verdadero núcleo de esta reseña (ALERTA DE SPOILER MAYÚSCULO PARA QUIEN NO SIGA LA EMISIÓN ESPAÑOLA): La Promesa comete la máxima traición al género del melodrama. En España, la audiencia estalló en indignación cuando la narrativa decidió que la protagonista no cumpliría su misión. A diferencia de las historias donde el bien termina por imponerse, aquí se nos presenta una venganza fallida.
La serie rompe su propia promesa titular. Jana es neutralizada por la trama antes de saber quién fue la asesina de su madre. Esta decisión no se siente como un giro audaz, sino como una bofetada al espectador que aguantó cientos de episodios de relleno. Es una visión profundamente conservadora y pesimista: los de abajo no ganan. Su lucha y sus sacrificios son inútiles frente a una maquinaria aristocrática diseñada para perpetuarse.
Veredicto: La Promesa es una serie visualmente cuidada, pero narrativamente tramposa. La gente la sigue viendo, a veces con el control remoto en mano para adelantar la paja, atrapada en la falsa esperanza de que algo cambie, solo para confirmar que, en ese castillo, la nobleza y la injusticia están destinadas a eternizarse.
| Categoría | Información |
| Creador | Josep Cister Rubio |
| Producción | StudioCanal / RTVE en colaboración con Bambú Producciones |
| Género | Melodrama de época / Drama social |
| Elenco Principal | Ana Garcés (Jana), Arturo Sancho (Manuel), Eva Martín (Cruz), Manuel Regueiro (Alonso) |
| Localización | Palacio de El Rincón (Aldea del Fresno, Madrid) |
| Época | Inicios del siglo XX (1913 en adelante) |
| Dónde ver (México) | Max (Temporadas 1 a 4) |
| Calificación sugerida | 3/5 estrellas (Impecable en técnica, circular en narrativa) |
